ساختمان سابق تلگراف تفلیس، یک شاهکار میراث دوران شوروی در گرجستان است. این بنای بروتالیستی که در دهه ۱۹۶۰ توسط معماران لادو الکسی-مسخی‌شویلی و تیموراز میکاشاویدزه طراحی و در دهه ۱۹۷۰ تکمیل شد، در سال ۱۹۸۳ موفق به دریافت جایزه دولتی گرجستان شد.
این بنا که روزی به عنوان دفتر مرکزی پست و تلگراف شهر فعالیت می‌کرد، فراتر از یک مرکز زیرساختی بود؛ یک مرکز عصبی ارتباطات و یک فضای شهری حیاتی به شمار می‌رفت که جامعه در آن گرد هم می‌آمد و به نمادی قدرتمند از ارتباط و زندگی عمومی تبدیل شده بود.
پس از دهه‌ها رها شدن، نری اند هو توسط جورج رامیشویلی (بنیانگذار گروه راه ابریشم) دعوت شد تا ساختمان تلگراف را بازآفرینی کند. هدف: ایجاد آمیزی بی‌درز بین حفاظت تاریخی و شکوه معماری مدرن.
رویکرد طراحی بر اساس مفهوم «نوستالژی تأملی» (Reflective Nostalgia) از سوتلانا بویم شکل گرفته است؛ مفهومی که تکه‌تکه بودن، ناکامل بودن و شاعرانگی را بر بازسازی اسطوره‌ای گذشته ترجیح می‌دهد.
به جای پوشاندن ترک‌های زمان، طراحی آن‌ها را برجسته می‌کند.
این روش، یک دیالوگ لایه‌ای بین سازه بتنی خام موجود و درج‌های جدید و ظریف ایجاد می‌کند. این رویکرد، خاطره را نه با مومیایی کردن بنا به عنوان یک اثر تاریخی، بلکه با طنین‌اندازی تاریخ در زندگی جدید آن گرامی می‌دارد.
آلدو روسی معتقد بود چنین سازه‌هایی به عنوان لنگرهای دائمی حافظه شهری عمل می‌کنند. نری اند هو این حافظه را با بازفعال‌سازی عملکرد اجتماعی هسته‌ای بنا – که همان ارتباط است – فعال می‌کند.
این طبقه به عنوان امتداد قلمرو عمومی شهر تصور شده است. شبکه‌ای از راهروها که یادآور کوچه‌های باریک تفلیس هستند، توالی‌ای از فضاهای عمومی را سازماندهی می‌کنند:
این حیاط که به عنوان «میدان شهری داخلی» بازتفسیر شده، نقش بنا به عنوان مکان گردهمایی را بازفعال می‌کند و بالکن‌های جمعی مجتمع‌های مسکونی گرجی را بازتاب می‌دهد.
این طراحی، تجسم ایده‌آل «تورفتگی شهری» (Urban Porosity) ریچارد سنت است که مرزهای بین داخل و خارج، عمومی و خصوصی را به عمد محو می‌کند. با تبدیل آستانه به سکویی برای مواجهه خودجوش، طراحی، همان تعامل اجتماعی را تقویت می‌کند که شریان حیات یک شهر پویا است.
اتاق‌های مهمان در چارچوب ساختاری موجود سازماندهی شده‌اند. یک چینش خطی و ریتمیک که از ورودی به نشیمن و سپس به پنجره حرکت می‌کند، تجربه واگن قطار را تداعی می‌کند – ادای احترامی عامدانه به راه ابریشم تاریخی.
این استعاره عمیقاً به درون‌مایه‌های رمان «آسمان سرپناه» اثر پل بولز گره خورده است که بین توریست (که تنها عبور می‌کند) و مسافر (که به دنبال غوطه‌وری و ارتباط با یک مکان است) تمایز قائل می‌شود.
«توریست کسی است که از لحظه ورود به فکر بازگشت به خانه است… اما یک مسافر ممکن است هرگز برنگردد.»
طراحی نری اند هو آگاهانه مقصدی برای «مسافر» می‌سازد – فضایی برای تأمل و استراحت که خود سفر را به عنوان مقصد قاب‌بندی می‌کند.
هتل تلگراف نمونه برجسته این ایده است. این بنا، بنای بروتالیستی را به عنوان یک اثر تاریخی مومیایی نمی‌کند، بلکه به آن حیاتی جدید و پویا می‌بخشد که گذشته آن را گرامی می‌دارد.
این رویکرد، شکلی از گردشگری فرهنگی عمیق را پرورش می‌دهد که در آن از بازدیدکنندگان دعوت می‌شود با لایه‌های تاریخ، مادیت و معنی اجتماعی درگیر شوند. آن‌ها فقط یک سایت تاریخی را نمی‌بینند؛ بلکه در داستانی مستمر ساکن می‌شوند و به شرکت‌کنندگان موقت در زندگی شهری تفلیس تبدیل می‌گردند.
مداخله نری اند هو اجازه می‌دهد تا روایت تاریخی ساختمان به روش‌های عمیقاً جدیدی طنین‌انداز شود. با بافت‌بندی ایده‌آل‌های مشارکت شهری، جستجوی مسافر برای تجربه اصیل، و اخلاق حفاظت زنده، این پروژه به یک سنتز قابل توجه دست می‌یابد.
آنچه روزی مکانی برای ارتباط تلگرافی بود، اکنون به یک روایت معماری لایه‌ای از جامعه، حافظه و تحرک تبدیل شده است. بنابراین، هتل تلگراف میراث خود را نه به عنوان یک بنای تاریخی خاموش، بلکه به عنوان یک فضای شهری فعال و زنده گرامی می‌دارد که همچنان به تقویت تعلق جمعی در قلب تفلیس ادامه می‌دهد.
بازطراحی ورودی مترو جهاد تهران / استودیو معماری KA (محمد خاوریان) – آرک ملی
نظر کاربران
ثبت نظر